2021 FILMS

继续昨天将去年看过的所有电影列出之后，今天做的是给这些条目分门别类：

• 🌈 同影專櫃
• 🎥 Bergman｜Jarmusch｜Aki
• 🇭🇰 竟惹寂寥
• 🇨🇳 正常与异常

目光率先放在了第一类当中，在 Notion 的 database 里顺势建立起各个影片的条目笔记。 想起去年 12 月的时候冒出的一个想法/计划是「同影专柜」：希望自己能够从「同影」中积累和精进，期待着有一天可以像反派影评一样做出很好的「同影十年」评述节目。

虽然等等就要开始更加正式地整理这一块，但先在森林日记交代出一个我较早之前就已整理出的想法脉络。

比如为什么刚好是今年去年能够积累一定数量的酷儿题材影视剧。这就来到 2019 年末摇摇欲坠的「框」、意识到有「框」、也选择了要来到没有「框」的另一边。

2020 的催化剂则是 THE EVE 阶段。在预备写一篇跟《乘风破浪的姐姐》有关的稿子时，无意间挖掘到了酷儿学者施舜翔。在他协作建立的小学者共同体的网站、个人网站、他的著作中冲浪，拓宽出一个更大的版图。以及还有时差谈论「酷儿」的那期播客，了解到了刘文老师。文化研究的阅读当中，还有必不可少的、绕不开的台湾文化研究老师何春蕤、丁乃非、劉人鵬等老師。

同期的除了学术上的启蒙，还有小说上的启发：馬家輝的《龍頭鳳尾》。

而在真情实感看《青春有你 2》的时候，我借由凝视其中一位装扮得比较 T 气质的爱豆陆柯燃（以及她交情甚好的同伴、也是另一位打扮似 T 气质的林凡），释放更多的想象，融化更多的框架。流行文化与媒介形象，参与到阅听环节之时，观众隐约地在其中寻求與折射自己的认同。

2021 同一時間，相繼看了一些這幾年熱播的，來自各個國家地區的講述青少年性別/身分認同的影視劇。我困惑的是，酷儿形象的青少年，是否需要更多地表征出来？需要。也会难过，当其他地区都在银幕上细腻刻画青少年的性別/身分認同问题时（这其实是一个普世的问题），我们何时才可以做到呢？

讲座

晚上旁听了结绳志和小鸟文学合作的一次讲座。如果说什么是我印象最深刻的，那大概是：

• 关于(笔下呈现的)「复杂性」这件事，是一个个小壁垒、语境的分化造成的「复杂」，而不是本身这件事情是「复杂」的，只是由于分化而形成了一个个「复杂」
• 强调「在地」vs 弱化在地转而在意「普世性」
• 什么是「公共写作」？

🔥 MEDIA 🌲

今年（不是）是去年吧

建了不少 emo 歌單

emo 的來源都是：

「我們都是一樣在愛嗎」（極權下的恐懼與愛）

「後反送中的香港電影如何晦澀地表達，上演另一種電影之中的無間道」（去日苦多，竟惹寂寥）

「我也憧憬個，雖然後來沒結果，但該燃燒的依舊要燃燒」

開心修復的電影上映，炸出一些新的敘事，感慨自己彷彿活在電影的平行時空（2002/2003）

難過媒體死去，炸出媒體人的一些回憶，沒法知道也要知道。港台媒體人之間的守望，浮現了一點點。

我在記錄中滿懷倖存的歡喜寫下的那些小樹，在幾週後化作一座座墓碑。

當年冰點、南周的殞落，記錄或是旁觀的人們，也是這樣的心情嗎。

這種歡喜的折腰，也類似於去年的我滿心歡喜聽著回形針員工提到回形針來年的計劃，我也期待著看到他們更多突破想像的嘗試  —— 最後卻是一紙 404 的休書。

另一邊。

那篇採訪伊險峰的文章，據說一發出來沒多久，公眾號就灰了。在夾縫的存檔中，他說一直以來（即使媒體在變），都是在做自己。

方可成在上本科課程的時候，組織學生為一個個逝去的互聯網媒體立下墓碑的見證。

以前總是不想面對，或者在 emo 中沈沒，沈默。

現在倒是，雖然 emo，但也能硬撐著做些紀錄。是在變化了我。

但願 10 年後，20 年，30 年…